Yenhui的『一』想世界

本次焦點影人有三位，但我只選了兩位導演的作品來看。

我雖不是衛道人士，但是看ALENJANDRO導演的劇照就讓我知道應該不是太容易的片。影片指南上說這類片叫CULT片，網上查了一下，還是不太能夠領會CULT片的精髓，總之他的片看起來就是驚世駭俗，我並不那麼想回家做惡夢，就先跳過他的電影吧!

出席童年幻舞的映後座談的是導演的兒子，我看完別的電影一出來，看到長長的人龍排隊等著跟他要簽名及合照等等，影人很親切，我也很意外原來這樣令我害怕的類型電影，有這麼多支持者!這就是所謂的人外有人，天外有天?

第二位導演是法國的ABDELLATIF KECHICHE，柯西胥導演出生在北非突尼西亞，6歲移民到法國，因此他的電影不同於那些法國白人導演的作品，反而是多了批評社會及種族議題。

一般人印象中的法國總是浪漫又詩情畫意的，其實伊斯蘭教徒佔所有人口的比例最高，真實的法國不是拿著名牌、喝著紅酒、跟愛侶在街頭擁吻的畫面，反而是種族間的文化差異與衝突。

黑色維納斯(Vénus noire)其實是隨便亂選選到的影片。

這是一部嚴肅的作品，導演完全想要用這部片控訴白人社會、人們的無知及殘酷，一覽無遺的攤在鏡頭下。更令人震撼的是這不是個編造的故事，而是確實真人真事。

藍色是最溫暖的顏色(La Vie d'Adèle – Chapitres 1 & 2)是在院線上映時去看的。

導演除了琢磨ADELE的感情世界、青春紀事外，也添加了一些對社會的批判，但因為主線是女主角稚嫩的愛情，使得力道溫和或溫暖了許多。在看過多部同志愛情片後，發現他們其實跟一般人無異:會猜忌、不信任、嫉妒... 同志的情誼可以說是脆弱又深厚，脆弱的是:可能家庭、社會不接受，就轉而逼自己隱藏真實性格；深厚的是找到伴侶後，因為得來不易，反而更珍惜寶貝這段感情。

我們以為在西方國家，應該是比較自由開放，卻從導演的片中看到，即使是在我們認為豪開放的法國社會，也不見得能被家庭、同儕接受。導演沒有刻意去描述，但兩次的家庭聚餐就讓人看到雙方的家庭背景經濟條件不同，以致於ADELE不敢(或不確定)承認自己愛女性。片尾的錯過，或許是導演特意的安排，不要一個HAPPY ENDING，因為現實人生可能也不見得都會有HAPPY ENDING。

PS.柯西胥的片都超過120MIN，藍色更是3小時，讓我很害怕...

第三位導演是去年在奧斯卡風光拿下最佳外語片的伊朗導演ASGHAR FARHADI阿斯哈法哈迪

海灘的那一天(ABOUT ELLY)，中文片名很直白的說了就是在海灘的一天的故事。一開始風平浪靜，當問題一出現，各人的私心一一竄起，互相對峙。導演在爭執的場面時，特意將鏡頭(應是手持)推近、移動，讓人感到緊張的氣氛和戲劇的張力，讓觀眾一直揪著一顆心，自然且寫實的紀錄這樣的衝突。

分居風暴(A SEPARATION) 因為前一天看了海灘的那一天，很清楚導演在處理親情、人性衝突上的乾淨俐落。由妻子離家開始，彷彿一連串的骨牌效應，有懸疑也有糾結的部份，看來非常過癮! 往往劇力萬鈞的故事，不用太豪華的排場，兩個家庭之間的應對、糾葛，簡單的場景，就能展開很有力量、引人入勝的佳作!

番外篇是影展的神秘場影片:醉鄉民謠(Inside Llewyn Davis 導演:Ethan Coen, Joel Coen 柯恩兄弟)。男主角沒有BOB DYLAN名氣響亮，故事沒有尋找甜秘客的曲折，或許是導演刻意用這樣的人物筆觸，來描述那個時代的故事。

沒有傳奇的色彩，反而更貼近人生!在那個年代(或所有的時代)，應該更多人像LLEWN一樣，有點才華但靠朋友接濟這樣的窮途潦倒，能夠像BOB DYLAN這樣竄出的人畢竟是少數，除了才華也要有好運氣。

電影中可愛的橘貓太搶戲了，很感人，有時無聲更勝任何千言萬語!

結語:這次看了很多部片，從影展期看到上院線，沒仔細去算到底多少部。但因為最近上班愈來愈晚，於是下班也晚走，選片的時間也愈來愈晚，常常看完都是半夜11點、12點，回家梳洗完都要1點了，不過也順利的拼完了。

今年適逢金馬五十週年，還特地集結了兩岸三地的知名導演的作品，做為大師講堂。做為華語界的奧斯卡獎，今年的金馬五Ｏ真的是非常精彩!